Настало время рассказать и о том, из чего мы можем сделать вещи.
Из всего! Но пока в качестве основного материала используем дерево. И его у нас 8 видов: дуб, сосна, берёза, клён, липа, ольха, ясень, осина.
Мы всегда стараемся подобрать материал под задачу, но бывает, что именно дерево говорит, чем оно может стать.
У каждого материала есть более десятка параметров, которые могут влиять на конечный вид изделия. Сухость, плотность, пластичность - всё это важные параметры для работы, но тут я хочу описать материал с позиции цвета и текстуры. Ведь именно они то, на что обращают внимание при выборе вещи. Ну и, конечно, именно цвет и текстуру можно показать через фото на сайте.
Эту статью я разобью на две части, чтобы было удобно читать и сравнивать материал.
Это человеческое устройство мышления — всё упорядочить, сделать прямым и подогнанным по стандарту.
Ровные углы, стены по уровню, полы и потолки — все окружение довести до идеала.
«Прямая линия — это порождение человека, но круг порождение Бога», - считал известный архитектор 19 века Антонио Гауди. И ведь действительно, в природе очень редко встречаются прямые линии. Исключение составляют разве что строения некоторых минералов, которые сами выстраиваются в кристаллические решётки.
Всеми этими рассуждениями я плавно подводила вас к рассказу о том, почему мы не делаем ровные столы.
Самые красивые и причудливые узоры получаются, когда дерево уже умерло - его потихоньку трогает плесень и гниение.
Если оно проходит испытание временем, сушкой и обработкой, получаются невероятно тактильные и красивые деревяшки.
После финальной обработки прорисовываются все мельчайшие жилки, как на старинных картах с ландшафтом проявляются очертания неизведанных далеких стран и морей.
Красный- архетипический цвет, первый цвет, который человек подчинил себе, научился изготавливать, воспроизводить и разделять на оттенки, сначала в живописи, затем в красильном деле. Это надолго обеспечило ему первенство среди цветов. В некоторых языках одно и то же слово, в зависимости от контекста, может означать и "красный" и просто "цветной". (Мишель Пастуро "История красного цвета")
«Послушайте, я же нашел чудесное название для пьесы. Чудесное!» — объявил он, смотря на меня в упор. «Какое?» — заволновался я. «Ви́шневый сад», — и он закатился радостным смехом. Я не понял причины его радости и не нашёл ничего особенного в названии. Однако, чтоб не огорчить Антона Павловича, пришлось сделать вид, что его открытие произвело на меня впечатление… Вместо объяснения Антон Павлович начал повторять на разные лады, со всевозможными интонациями и звуковой окраской: «Ви́шневый сад. Послушайте, это чудесное название! Ви́шневый сад. Ви́шневый!»…
После этого свидания прошло несколько дней или неделя… Как-то во время спектакля он зашёл ко мне в уборную и с торжественной улыбкой присел к моему столу. Чехов любил смотреть, как мы готовимся к спектаклю. Он так внимательно следил за нашим гримом, что по его лицу можно было угадывать, удачно или неудачно кладёшь на лицо краску. «Послушайте, не Ви́шневый, а Вишнёвый сад», — объявил он и закатился смехом. В первую минуту я даже не понял, о чём идет речь, но Антон Павлович продолжал смаковать название пьесы, напирая на нежный звук ё в слове «Вишнёвый», точно стараясь с его помощью обласкать прежнюю красивую, но теперь ненужную жизнь, которую он со слезами разрушал в своей пьесе.
На этот раз я понял тонкость: «Ви́шневый сад» — это деловой, коммерческий сад, приносящий доход. Такой сад нужен и теперь. Но «Вишнёвый сад» дохода не приносит, он хранит в себе и в своей цветущей белизне поэзию былой барской жизни. Такой сад растёт и цветёт для прихоти, для глаз избалованных эстетов. Жаль уничтожать его, а надо, так как процесс экономического развития страны требует этого.
К. С. Станиславский в своих воспоминаниях об А. П. Чехове
